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澳博备用网址-视觉|在世界摄坛上独树一帜的郎静山,极为受用

2020-01-11 19:26:58| 作者:匿名| 阅读量: 3760|

摘要: 摄影集锦郎静山摄影集锦,亦称集锦照相,乃集合多数底片之景物,而放映一张感光纸上也。摄影集锦经作者于放映时之意匠与手术经营之后,恍若出于自然。摄影集锦于材料之收集,可不限于地,不限于时,不限远近,不限气候,随游踪所至,任情拾取。一花一木,一水一石,皆足为摄影集锦制作之资料。

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澳博备用网址,编者按:

昨日提及郎静山的对“摄影集锦”的观点,有朋友想对他进行更深一步的了解。

今日奉上此文,以飨读者。

摄影集锦乃将所得之局部,

加以人意而组合之,

使成完璧,

此即吾国绘画之所谓经营位置者也。

摄影集锦

郎静山

摄影集锦,亦称集锦照相,乃集合多数底片之景物,而放映一张感光纸上也。盖以一底片中,每因局部景物不适人意,遂致全部废弃,若集合各底片之良好部分,予以适宜之集合,则彼此衬托相得益彰,非独可使废片景物化为理想之境地,且足令人得更深之趣味,此即摄影集锦之目的也。其法始见于广告或照片游戏中;但皆剪贴各种景物,拼凑而成,虽亦蔚为奇观,博人注意,成为异想天开之事物,然其拼凑痕迹,了然可见。摄影集锦经作者于放映时之意匠与手术经营之后,恍若出于自然。此亦即中国绘画之理法,今日始实施于照相者也。

宇宙景物,森罗万象,其中有使人喜好者,亦有使人憎恶者,惟皆出乎造化之自然,所谓万物并育,自不能因人之好恶而存弃之,故吾国历来画家之作画,虽写一地之实景,而未尝作刻板之描摹,类皆取其所好,而弃其所恶者,以为其理想之境界,不违大自然之正常现象耳。摄影则受机械之限制,于摄底片时不能于全景中而去其局部,而往往以地位不得其宜,则不能得适当角度,如近景太近则远景被其掩蔽,远景太远则不足衬托近景,常因局部之不佳,而致全面破坏,殊为遗憾。今摄影集锦适足以补救之,亦即吾国画家之描摹自然景物,随意取舍移置,而使成一完美之画幅也。且取景镜头,实甚呆板,不能与吾人所视觉之印象相比,故每摄一景,多为平视透视,而吾国绘画则兼有鸟瞰透视,虽于画法中未有显明之记述,而实与人目见之印象同。故其遥近清晰,层次井然,摄影集锦亦本此理,于尺幅中可布前景、中景、远景,使其错综复杂,一往幽深,匪独意趣横溢,且可得较优之章法也。

若以图面之章法而论,景物之宾主、揖让、开阖、本原、驱使、行列,均须各得其宜,于大自然景物中,一切分布固有其天然法则,若只取其一部入于小幅中,当不能尽,故每得此而失彼,摄影集锦乃将所得之局部,加以人意而组合之,使成完璧,此即吾国绘画之所谓经营位置者也。然须以雕琢而复归于自然,方能出神入化,巧夺天工。

摄影集锦于材料之收集,可不限于地,不限于时,不限远近,不限气候,随游踪所至,任情拾取。一花一木,一水一石,皆足为摄影集锦制作之资料。惟于摄取时,须作敏捷之计划,何者宜于前景,何者宜于中景,何者宜于远景,何者可为主题,何者可为衬托,皆须一一略为定夺,按计划收取之,冲洗之后,再详为订定,于制作时,先将欲集合为一之底片检出,就其景物、形势、光线、角度等,排比成章,再将欲放映之尺寸大小以铅笔作一草图于普通纸上,详为斟酌景物之位置,及互相掩映之错揷,草图既成,遂准备放映手续,若者为先,若者为后,循序而进,临放映时,预将草图置于待放映之感光纸之位置,以试底片景物,是否与草图所拟者相符合,试后以次放映之。每放映一片,用草图校对一次,使其与所拟者适合,若此一底片与彼一底片物体不称,更须重校焦点。使其大小精确,惟作者须手术纯熟,则熟能生巧,并须有全部成竹在胸,方能得心应手。摄影集锦组合时,当注意者,即每组底片景物之角度须相等,光线须同向,物体大小须依透视排列之,景物之时序亦须顾及,要之,一切均须以人目所得与自然之印象相符合,否则拼凑失真,致弄巧反拙矣。至于光线同向,系指有强烈之阳光阴影而言,若天气阴晦,光线平浑,而无太强过黑过白之光调,则只酌量其情形接合即可,盖柔和之光线则无从订定其方向也。此种底片实为最适宜接合之材料,而视有强烈之光影者较易接合之。

摄影集锦于景物之布置,近景须清晰,衬景可清晰亦可不十分清晰,然亦不可过于模糊。其距离之差异,当以人视觉所得者为准,然如人视觉运用数尺内景物与数十尺内景物同一清晰,摄影镜头则不然,限于机械,无人视觉有灵敏之伸缩性,只可清晰于一焦点之上,但摄影集锦为由吾人意匠改制之图面,自不必依机械之法,则只须合乎人之视觉所得之印象即可。如吾国绘画亦为依据人之视觉所得印象为法,于自然初无所悖谬,故其布景远近,同一清晰,不过以繁简浓淡别之而已。

摄影集锦自可依据此理为之,当不必为机械之形式所限,若夫过远之景,在人目清晰之视线外者,自当模糊,如吾国绘画之远山,惟一撇,更有所谓远水无波,远人无目,远树无枝者,即此理也。综之,人目观察自然为主,苟依人目所得者为之,亦即自然之法则也。接合之法,两底片景物接合处,以全部脉络通畅,似出之自然,而无接合痕迹者为归诣。接合处若为一直线边缘,须使之成为斜度,或为波状之曲线,其互相衔接处,易于浑成一片,若能将接合处曲折而接合得宜,将此片一端之最白处揷入彼片之阴影处,则景物交错,不露痕迹,自成天衣无缝之境。若两底片接合处为云烟缥缈,若芳草芊绵或碧波荡漾者,皆为接合之最佳材料,匪独易于联系,且使境界幽深,情趣生动也。

接合两景之手术,亦可采用散光点镜头,将光圈略缩小,用少许散光放映之,则其色调更为浑融。他如用网线版加于感光纸上套映,亦足补救两景接合处痕迹,可得良好之效果。

接合两景之底片,放映时方法,可用者有二:一为涂红法,一为遮蔽法。涂红者如一片中之物只取其下端者,则将其上端用红笔涂去,如只取其一部者,则将不需要之部分全行涂去,此为涂红法也。但底片既经涂红,则涂红部分不易再用矣,苟欲保留底片之全面,而待作另有采取者,可用遮蔽法。遮蔽法者,则在放映机镜头与待放映感光纸之间,以黑纸依景物之需要与否,剪成曲折,以掩映光线之通过与隔断,如此则原底片可保持清洁完整,惟施用手术亦须纯熟,将所剪黑纸时加移动,不使有边缘之痕迹露出。多数底片之接合放映,因底片之厚薄有所不同,则露光之时间,亦不能长短一律;即使各底片之厚薄相同,或更需改变映出之正片色调浓淡,则露光时间,亦需改变不同也。更当注意者,其露光时间,尽可不一,而显影时间,则不能长短有差。因多数底片,放映于一张放大纸上,不易分部显影,故底片厚薄与色调强弱,均须试有标准,注以甲、乙、丙、丁之厚薄,则放映时,较为简捷应手也。

制作摄影集锦,初宜以简单之景物入手,待至经验既多,技巧纯熟,自可递进于繁复也。苟得一张完美者,尽可复制一底片,或用感光纸印为纸底,并可再加润色,易于保存,而能得多数之复印也。

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